マイク・クッチャーによる低予算SF映画だが、かなり職人気質に、被写体との距離をできるだけ離しながら撮影している印象を受ける。ロボットが自我を持つストーリーのアウトラインで予想の範疇を超えることはないが、狭い室内で出来る映画的なシークエンス、置けるカメラ位置を苦しみながら見つけているような気がして、そういった中で特にロボットに刺される女性の顔を左から捉えた撮影は官能的だ。場面が宮殿に移っても、カメラを上に置いたり下に置いたり運動性をもって配置していて、ラストに互いに愛し合いつつも自我に悩み相手を殺してしまうシークエンスと、愛し合うことで女性ロボットの股から子供ロボットが健気に生まれるシークエンスがあり、映画の分岐として2パターン用意して楽しませてくれるマイクのことを好きになってしまう。

やはり超低予算ぶりは明らかだが、工夫を凝らした画面の連鎖の行き着く先の、出鱈目という言葉ではおさまらぬ破茶滅茶なラストの妙な感動をどう表現すべきか。
クッチャー兄弟の作品はまだまだ探してみなければなるまい。

併映作
『私、女優』

ニューヨークやサンフランシスコのアンダーグラウンド映画の中に一応物語の用意されたSF娯楽映画が存在していたことに驚く。内容の出鱈目さも凄いが、撮影のスタイルもライティングを変えずに美術で用意された布地をカメラの前に被せてワンカットの中で色味を変えてみせるなど、かなり低予算の中で生み出された実験的な撮影手法も取り入れられていて面白い。ラストにAIロボット同士が交尾して股の間からミニロボットが登場するという破茶滅茶な終末感に仰天した。