区画し舗装された道路、芝生の上に立つ二階建ての綺麗な住宅、カラフルな街の漂白されたような見事な景観。恰幅の良い郵便配達員の男が最初に目撃した有色人種。実に見事な立ち上がりを見せる今作はこれまでのジョージ・クルーニー作品同様に、レヴィットタウンで起きた実際の事件を題材にしている。1950年代、第二次世界大戦を勝ち抜いたアメリカでは、白人向けに郊外に芝生のある一戸建て住宅が爆発的に増えた。そのキー・パーソンとなったのは、後に「郊外の父」とも呼ばれることになるウィリアム・レヴィットだった。レヴィットタウンという巨大な住宅地は当時のアメリカの中産階級の象徴だった。夫と妻、そして2人の子供というのが50年代のアメリカの理想的な家族像だった。だが57年夏、ペンシルヴェニア州にあったレヴィットタウンにマイヤーズという黒人一家が転居してきたことで事件は起こる。白人たちは地価が下がるという理由でマイヤーズ家の前に集まり、夜中に騒音を立て、歌を歌い、十字架を燃やすなどの排外運動を一週間に渡り行い、暴動となった。今作はその事件を発端にして書かれた86年頃のコーエン兄弟のプロットを元にしている。一流企業の重役を務める夫は脚が不自由な妻を娶り、それが原因で妻の姉を招き入れる。

　家の前にどっかり座り込んだ妻で母親のローズ（ジュリアン・ムーア）は息子ニッキー（ノア・ジュープ ）に対し、隣の家に越して来た黒人少年とキャッチボールをするよう求める。ティム・バートンの『シザーハンズ』とトッド・ヘインズの『エデンより彼方に』、鈴木清順の『悲愁物語』を足して3で割った様な物語は、コーエン兄弟らしいブラック・ユーモアの中に現代のアメリカへの風刺を挟み込む。幸せそうに見えた家族の肖像はある事件を契機に様変わりする。ニッキーの純粋無垢でピュアな瞳とは対照的な、大人たちのケダモノだらけの世界。スーパー・マーケットに並ぶカラフルな缶詰めや部屋の中に理路整然と並べられたミッド・センチュリー家具の物言わぬ恐怖。自宅とマイヤーズ家を隔てる様に立てられた木製の壁は現在、トランプ政権がメキシコとの国境に建設しようとしている壁のメタファーだろう。大量生産の波に乗り、漂白された幸せを望んだ当時の白人中流階級が平等を求め過ぎるあまり、いかに異質を排除しようとしたか。デヴィッド・リンチやティム・バートンやPTA同様に、今作でジョージ・クルーニーは50年代のアメリカ白人たちの理想がいかにうわべだけだったかを克明に記録する。ノワール・サスペンスのメッキが剥がれ落ちた衝撃のラスト、純真無垢な子供が取った行動と名カメラマンであるロバート・エルスウィットのロング・ショットの美しさにしばし陶然とする。

“君のことも殺すかもと、何故思わない。”

60年代のファッションに音楽にストーリー展開。60年代風というよりは、本当に60年代の映画じゃないかってくらいには、何故今更こんなコテコテのテーマを扱うのかが疑問だった。これが当時撮られていたとかならば中々評価はされそうだけど、現代となっては古臭さしかないかなぁ。

ジュリアン・ムーアとマッド・デイモンのサイコ演技は良かったし、何より子役のノア・ジュプが可愛すぎるから大体許せちゃうけど。ちなみに僕の現在のプロフィール画像もノア・ジュプ君です。

• #サイコパス映画録

その街は、正しさの仮面をかぶった地獄だった。

1950年代アメリカ郊外。絵に描いたような理想の街「サバービコン」。そこに、ある黒人一家が引っ越してくると、街はざわつき、"表向きは善良な白人たち"の本性が炙り出されていく。

本当の悪は外側ではなく内側にあるのに偏見や差別のせいで、その本質が見えなくなっているというのがジョージ・クルーニー監督の痛烈な皮肉を感じさせる部分。

黒人家族に向けられる露骨な差別はもちろん許せない。けど本当に怖いのは、差別してる自覚すらない"普通の人々"が集団でそれを正当化していく流れ。白人家庭の裏の顔（殺人、詐欺、自己保身）と、黒人家族のただの「普通の暮らし」、どっちが悪なの？って話。

その一方で、子供たちは大人の偽善や建前に染まっていない。それが分かるのがロッジ家の少年ニッキーと、隣に越してきた黒人の少年は、偏見にとらわれず、互いにちゃんと人として接しているところ。そこにこそ監督は"未来を変えられるのは、純粋な視点を失っていない子供たち"という希望を込めているんだと思う。