戦前に小津安二郎が手がけたギャング映画です。ヤクザ映画ではなく、ギャング映画。

小津安二郎監督の特徴の一つは「小津好み」です。小物や衣装に自分の好みを反映させます。戦後の「小津好み」も和服や小物など自分の好みの品を小道具として使ったことで有名です。戦後に洋服が主流になっても和服を使い続けました。戦前の「小津好み」は戦後と全く違って、アメリカンです。戦前も戦後も実際の日本人像とはかけ離れたファンタジーを描くのが小津安二郎監督の特徴の人となんです。

本作は戦前の小津安二郎監督のアメリカンな「小津好み」を色濃く表している作品です。ストーリーは堅気の娘に惚れたヤクザものが稼業から足を洗うというクラシックなお話です。しかし、ここで登場するヤクザものはどちらかといえばアメリカのギャング。日本のヤクザとぜんぜん違います。ですから、本作はヤクザ映画ではなく、ギャング映画なんです。

ファッションからクルマ、部屋のインテリアに至るまで。すべてアメリカンな「小津好み」で埋め尽くされています。

本作の脚本は小津安二郎の盟友の清水宏。『大学は出たけれど』もそうですが、どことなく清水宏監督作品っぽさがあります。松竹蒲田時代、小津、清水、そして伏見晁は仲が良かったようですね。三人でアメリカンな「小津好み」の世界を作り上げていきます。

内容としてはどうということない話ですが、キャラクター造形も含めて初期の小津安二郎作品の中でこの作品が大好きなんですよねえ。

"ナイフの謙"こと札付きのやくざ者が、川崎弘子演じる美女に稲妻打たれ堅気になろうとする社会奮闘記。

小津の中でも初期に入る作品だが後の「非常線の女(1933年)」に繋がるモダニズムの源流でありつつ、ここでもしっかりと人情噺に纏められている。

役者陣の表情変化がわかりやすくてパントマイムが可愛らしい。テンポも良いので同じサイレントの中でもかなり見やすい。

小津監督が20代に撮られた作品なんですね…やっぱり凄い😳

まだ俗に言う小津監督らしさは弱いですが、繊細さはこの頃から健在ですね！
人の本質にある優しさが描かれた作品だと思います！　

車のシーン含め、少し動きのある撮り方は特に珍しいですね😆