初めて「シアターセブン」で鑑賞。大阪に来て1年少し、新しい映画館に足を運ぶのも楽しみの一つ。
ミニシアターなんだけど、席が30席ほどで20人くらい入り。渋谷のアップリンクより椅子はいい。小劇場を兼ねてるのかステージもある。若干エアコンの音が気になるのも趣深いw

本作は元慰安婦の方々が抗議のために度々来日されていた90年代当時の映像を中心に構成したドキュメンタリー。
在日2世で元慰安婦の来日時のサポートを務めていた本作の監督が、主に日本における慰安婦の方々の足跡を丁寧にまとめたもの。
ドキュメントを通じて、ストーリーが集約されていくといった展開は無く、現実が確かにそうであるように、同じところをグルグル回っている感じで結構しんどい。

伝わってくるのは、元慰安婦であったハルモニたちが受けた人権蹂躙に対する恨の意識。
人としての尊厳を失い、人生そのものが傷ついた彼女たちは日本に対して国家としての謝罪を求める。
これは、ハルモニが亡くなってしまったら終了するようなものではなく、何世代に渡ろうが謝罪があるまで続けるといった強い意思。

今の韓国の若い方たちがハルモニを支援したり、抗議活動に参加したりするのは、この戦いを続けなければいけないといった意思が引き継がれているのだ、と妙に納得。

慰安婦像も意思を引き継ぐ一つのツールなんだなぁと。

時の総理大臣が軽い謝罪をしたところで、うやむやになることは歴史が語っており、昭和天皇も平成天皇も韓国に訪問することがなかった今、どうしたら解決できるのかとため息は深い。

一方で、監督はチャーミングな84歳。上映後のトークではため込んでいた倉庫から幻のフィルムが見つかったとの事で、次回作への熱意を新たにしておられました。
新しい作品も楽しみにしています。いつまでもお元気で。

イ・オクソンさんが亡くなったというツイートを見かけてから、ゆっくり観進めていたのをようやく観終わった
改めて植民地主義・侵略に反対するフェミニストとして自分の力を使いたいと思い直した、、、、

なんで辛い思いをして人生も体も最悪にされた彼女達が、繰り返し、繰り返し弱い立場に立たされなきゃならないんだよ、、恥を知れ日本政府
現在の軍拡も国会を開かない協定ももちろんふざけるな、、、

あとやっぱりハルモニ達がここまで直接的に天皇制を批判しているのをみて、マリーモンドやりながら天皇制反対してません発言してた北原みのり氏、何なの、、

イ・オクソンハルモニが特にだけど、ハルモニたちは本当によく歌っていて、それが少しでも長く私の頭の中に残りますようにと祈った　あまりにもひどい体験をしすぎた中で生きるために歌ってたのかな

今から７８年前まで
韓国と北朝鮮が
日本の植民地だった
事実を知る日本人は、
一体どれぐらいいるだろうか。
本作品はこうした「負の歴史」が
人々の記憶から消えゆく中で
出された、貴重な
ドキュメンタリー映画だ。
登場するのは、日本軍兵士らの
「性のはけ口」にされた
朝鮮半島出身の被害者女性たち。
被害者の謝罪と賠償に
応じようとしない日本側の
動きも捉えている。

「だまされて連れてこられた」
「性交を強要され、泣いた」
「抵抗した娘は翌日不明に」
「男性器を口に突っ込まれた」
「子宮出血が止まらなかった」

沈黙を続けてきた
複数の被害者が、
真実を告発しなければ
死にきれないと思い立って
明らかにしたのは、
こうした凄惨な体験だ。

もし自分が彼女たちと
同じ目に遭ったら、
日本政府に対して
どのような感情を
持つだろうか。

結論は一つだ。

「自分の人生を破壊した
日本に罪を認めさせる。
泣き寝入りはできない」

実際、多くの被害者は
この道を選んだ。当然だ。
後に元従軍慰安婦問題
と呼ばれるようになった
問題は今なお、日韓間の
懸案であり続ける。

筆舌に尽くしがたい
地獄を体験した
当事者の訴えをよそに、
日本と韓国の政権が
この問題を利用して
ナショナリズムを煽り、
人気取りに奔走している
気がしてならない。
とりわけ右派の歓心を
買うために韓国を
刺激し続けた
安倍政権の態度は、
目に余った。

私たちは、この問題に
どう向き合うべきか。
はっきりしているのは、
人権を侵害されても
仕方がない民族など
この地球上に存在しない
という事実だ。
そして女性は、
男性の性処理道具でない
という事実だ。

私たちの先祖は、
この二つの事実を無視した。
同じ過ちを繰り返さない
ためにも、私たちは
日本の、世界の「負の歴史」を
直視し、明日につなげる
必要があると思う。

監督は、被害者側に立つ
在日コリアン二世の
朴壽南（パク・スナム）さん。
加害者サイドから
こうした作品が生み出される
時、日本ははじめて
真の人権国家として
認められるようになる
のではないだろうか。