監督作 i ai🎬が話題のマヒトゥザピーポーのパンクロックバンド、ゲザンのドキュメンタリー。
歌は聴いてないけど、
・マヒトゥが音楽を担当した、退屈な日々にさようならを🎬は観ました。
・バースデイ、クロマニヨンズ、エレカシ、渡辺美里、斉藤和義らが参加した、去年リリースのストリートスライダーズのトリビュートアルバムにゲザンも参加。
それだけ聴いてます。
クラウドファンディングで300万円を集め、
アメリカ🇺🇸でツアーするゲザン。
マヒトゥの見た目と声は、ドレスコーズの志磨遼平に近いけど、音楽は銀杏ボーイズが近いかな。
LGBT🏳️‍🌈の人たちや、ネイティヴアメリカンたちとも出会い、人種差別の根深さを思い知る。
アメリカでツアーして、視野も広がって、メンタルも強くなって、今後の活躍が楽しみです。

そして去年復活したストリートスライダーズのライブに行ってきました。
肺がんから復活して、4人そろってのライブは最高でした！
THE STREET SLIDERS 40th Anniversary Final Special GIG「enjoy the moment」
日比谷野外大音楽堂

追記
ゲザンの由来が素晴らしい。
ウェブより
「下山」は「下」の字がギターのイーグル・タカの顔に似ていたことと、「山」は中指立てているように見えることから、ボーカルのマヒトゥ・ザ・ピーポーが異常に好きな文字なのだという。

教えて頂きました！
マヒトゥは三島由紀夫の孫だそうです。

• #ゲザン
• #マヒトゥザピーポー
• #三島由紀夫

全感覚祭2018。日本のホンモノを引き連れて、「GEZAN」が羽ばたいてゆくのを、誰もが目の当たりにしたと思います。

いつからか、商業主義者の洗脳により、日本の音楽マーケットは腐敗。レコード大賞は購入するものになり、「ウケる」以外の目安はなくなり、曲がりなりにもJ-POPに息づいていた大衆性はここ10年で完全に消え去り、今やシーンは世界で唯一といっていい暗黒時代。当然ながら、メインストリームとアンダーグラウンドの二極化は進むばかりです。

“アングラの急先鋒で勢いよくファッ〇をかますやつ”。それが、6年前に初めて聴いたGEZANの第一印象でした。若く青く直情的に、怒りに任せて突き進んでいる彼らは、“瞬間風速だけの消えていくキワモノ”に見えたものです。ナンバガやブッチャーズのような、往年のリーダー達に比肩しうる推進力は全く感じられませんでした。

ところが、活動休止を経て2017年に発表された新曲『Absolutely Imagination』は、まるで別人が作ったかのようなキャッチーかつパワフルなものでした。その歌詞からもメロディーからも、明らかに劇的な心境の変化が見て取れました。それはパンクロッカーにあるまじき、“反骨から調和へのシフトチェンジ”。すなわち、ド正論でした。

正論を否定するはアングラの恥。GEZANの提言はやがてシーン全体へと伝播します。突き立てていた中指を収めて、天に突き上げた彼らの拳に、なんと気難しい重鎮たちがこぞって追従し始めたのです。

『Absolutely Imagination』とは、想像力をよく制御すれば展望を実現させられるというアイデアで、フロントマンのマヒト君はたった2年でこの信憑性を証明します。クラウドファンディングによる全米ツアー、かのスティーヴ・アルビニ（ニルヴァーナなどを手掛けた業界随一のプロデューサー）とのアルバム制作を成功させ、ついに日本のマーケットは彼を無視できなくなったのです。全身真っ赤っ赤でキーキーわめくロン毛が、タワーレコードの表紙を飾るなんて、5年前にマヒト以外の誰が信じたでしょう。

彼らが主催するライブイベント「全感覚祭」も、この2年で大きく成長しました。「入場料は投げ銭、資金はカンパ、設営はDIY」という信じられない運営方式は、「貧乏学生から金持ちのオッサンまで分け隔てなく音楽が聴けるように」という今どき無茶が過ぎる理念のもとに成り立っていますが、ぽしゃるどころか勢いは増すばかり。これもマヒトの“想像通り”なのでしょう。「TRIBAL SCREAM（多種族の叫び）」と題された2018年全感覚祭は、アングラがアングラでしかない時代に終わりを告げたのです。

戦友である「踊ってばかりの国」と「青葉市子」、新進気鋭の「バレーボウイズ」や「台風クラブ」、メインストリームの「原田郁子」に「カネコアヤノ」、ヒップホップ界のレジェンド「鎮座DOPENESS」に「呂布カルマ」、フォークの至宝「ゑでぃまぁこん」に「テニスコーツ」、オルタナの古参「LOSTAGE」や「DMBQ」、そしてマヒトの父と言っていい難波ベアーズの鬼神「山本精一」。ジャンルという縦の括りを超え、横の括りで一つになった異種族たちの咆哮を、ぜひYouTubeでご覧いただきたいと思います（チャンネル『十三月』参照）。

正直、バンドのパフォーマンスも楽曲の出来も、「GEZAN」はトップクラスではありませんでした。場数の差や蓄積疲労はもちろんあったでしょうが、彼らが発展途上なのは明白でした。しかし、会場を圧倒的にぶちアゲていたのは間違いなく彼らでした。発展途上の若手が格上を率いて、格上が到底できなかったことをやっている、これもまた明らかに破格です。

アングラを集結させるのに一揆や独立宣言をせず、自らの姿勢を変えるよう促したからこそ起こせた、「GEZAN」による一大ムーヴメント。全感覚祭が、フジロックやサマーソニックと肩を並べるようになったそのとき、日本の音楽マーケットは息を吹き返すかもしれません。

大袈裟じゃなく、邦楽の救世主になりうる「GEZAN」。その全米ツアーなどを追ったドキュメンタリー映画である本作の出来は、はっきり言って良し悪しや好き嫌いの対象外と言っていいほど拙いです。なぜなら、監督自身が「やるかやらないかで、やらなかった人」だからです。ところがこの映画ははからずも、奇妙な着地点を得ます。

というのは、監督もまたマヒトによって態度を改めるきっかけを貰った人なので、「観客と同じ立場だからこその共感」を誘うのです。彼含め、どん底で苦しい時期を過ごす人達に届けられた、マヒトからの優しくも厳しいエールをもって、「GEZAN」の第二幕である本作品は締められます。

ここからはいよいよ第三幕。彼らについていくだけではく、一人一人が自身と世界の平和の実現に貢献することを、マヒト達も願っていることでしょう。観客としてこの映画に映れたこと、マヒトやタカの“先生”繋がりで応援できることを嬉しく感じ、貰ったものを消化してアウトプットし、できる限り世のために働こう！なんて思いましたね♪

「今俺がクソムカついているのは
最低な政治家、その類じゃなくて
誰かを傷つけないと自分でいられない君（昔の自分）
僕らは幸せになってもいいんだよ」
―――マヒトゥザピーポー

GEZANというバンド自体は一度、目当てのバンドの対バンでライブを観たことがあって、カッコよくて”特別”なバンドな印象。

映画自体はGEZANを知らなくても、アメリカの今のリアルなパンクシーンを観るという意味でもとても楽しく、むしろ、そこが一番興味深かった。

スケートとどうしても離れられない人のエピソードが印象的だった。