『ストレイ 悲しみの化身』
原題 Тvar./stray.
製作年 2019年。上映時間 90分。
息子を失った夫婦が養子を迎え入れたことから巻き起こる恐怖を描いたロシア製スリラー。

最愛の息子が行方不明になったイゴール夫妻。
数年後、悲しみから立ち直れない彼らは、友人に養子縁組を勧められ、孤児院でいじめられていた男の子を引き取る。
その子どもは行方不明の息子の名前ヴァーニャと呼ばれ、母親に溺愛されて育つ。
しかし時が経つにつれ、奇妙なほどに本物の息子そっくりになっていく。
ある日、母親の妊娠が判明するが、それ以来ヴァーニャの母親を見る目が一変し。。。

今作品のタイトル(邦題、英題ともに)は巧いことつけたなぁと思う。
将に今作品の世の中から『はぐれた』者であり、孤児院の登録簿に記載されていない野生的な子供でした。
この野生的な性質、髪の毛のなさ、全体的に未熟な状態は、父と母が必死で傷ついた愛を書き込むための完璧な白紙になるの可能性を秘めてた。
妻のポリーナはすぐに彼を『ワーニャ』と呼び、少年は彼女の愛情を受け止める。
しかし、夫イゴールは、この『はぐれた』子が単にワーニャの不在によって空いたスペースを埋めるだけでなく、行方不明の息子の不気味な複製に変身していることに気づくまで、この子への愛着は薄れつつあった。
やがてポリーナは、この少年が本当にワーニャだと信じ始めるが、イゴールにはそれが事実であるとは到底思えない。
ポリーナが妊娠し、再び自分たちの子供が生まれる可能性が出てきたとき、迷子は危機感を抱き、すべてが変わってしまう。。。
今作品は、早い段階で異世界の謎の形へと容易にシフトしていく。
しかし、その本質は心理的な物語やと思うし、喪失感に囚われた人々が(人は大なり小なりこの感情に囚われた経験はある)、受け入れがたい厳しい真実に直面するよりも、自分の願望実現ファンタジーに避難することを可能にする。
(心の防衛機制のひとつかな)
罪悪感と否定、絶望と自己欺瞞をたどること。
今作品冒頭で少年が主張するように、生きている死者が子供をビビらすのためのお化けに過ぎないとすれば、大人もまた、そのような虚構を楽しみ、そのようなおとぎ話を甘受することができるはず。
イーゴル夫妻が悲しみと格闘し、不可能を可能にし、最愛の人が何らかの形で戻ってくることを望む以上、彼らの喪失の空の墓は、恐怖と同じくらい慰めをもたらす生き物を生み出すために開かれる。
その喪失そのものは、性別も年齢も魂もなく、転移、代理出産、役割演技の行為によって容易に受け入れられ、育まれることが判明する。
今作品は、繊細な秋の色合いが、メランコリーと喪の適切なムードを作り出してたし、傾いき、時には完全に反転したカメラワークが、出来事に対する認識を力強く歪める。
第3幕のCGIの、いかにも作為的なものによっても損なわれることはなかった。
製作陣は、物語の中で合理的な道筋を見いだそうとする視聴者に抗うことで、死という根本的な現実を受け入れることがはるかに困難なときに、超自然現象に対する不信感を一時停止することがいかに簡単であるかを示しているんじゃないかな。ある人々は、もはやそこにないものがあるとわかっていても、それに執着することをやめられず、また死者がまだ生きているわけではないことを受け入れることができない。
このパラドックスこそ、今作品が不気味な恐怖感と真の心の知性の両方で捉えているモンなんやと思います。
今作品のは、不気味な子供という表現を用いて、悲嘆にくれたカップルの喪失感、否定、幻想への後退を描いてるって深読みすればエモーションな作品と云えるかな。

うーーーん
奥さんが自分勝手すぎて
怖い😱‪w‪w
なぜ最初は強引に引き取ったのに
態度変えるん💦💦

旦那と奥さんの立場交替はなんか面白かった‪w‪w

全体的になんか、面白くはない💦

『おそロシア過ぎる悪魔の赤ちゃん？』





可哀想だ、この子を救ってあげたい、私たちでこの子を幸せにさせたい……そう言って優しく手を差し伸べたかと思えば自分たちの手に負えなくなったら“捨てる”……そんな時人はこういう「もうちょっと責任持てよ。」と……それがたとえ“バケモノ”だったとしても＿＿＿。なんだか終盤夫の方がなんとかしようと奮闘する展開がまんま「悪魔の赤ちゃん」でかといって妻が別に悪いとかそーゆー意味ではないとは思うし、ヴァーニャも“親の愛に付け込んだ”確信犯的キッズであることは間違いないのでありますが“子どもを引き取る”という行為を安直に行った結果が……という、映画的にはお決まりでも時代は変わっても考えさせられるテーマは同じ……これはある意味人類普遍のテーマなのかもしれません。




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