船越英二さんの迫真の芝居！
素晴らしかった！

記録です。

心霊要素はほどほどに、3人の男女の愛憎入り乱れるドロドロな人間模様を見せつけられる。三味線の師匠を商いとしている菊次を中心に、ヤクザ紛いのコウと按摩のトクノイチの三角関係。菊次はコウに惚れ込んでいるが、一方のコウは菊次を見限っており、地元有力者の娘婿になる話に飛びつく。そのための条件として自身の借金問題を全部解決しなければならず、その思惑は伏せて菊次に金の無心をしている。しかし菊次はそのことに勘付いており、金をチラつかせて自分のところにコウを留めようとする。そこにとくのいちが絡んでくる。とくのいちの兄、たつのいちは菊次の専属の按摩だったものの数日前に死亡。それを知らせにやってきたとくのいちは菊次に惚れてしまう。こちらはたつのいちの残した大金をちらつかせて、菊次とコウの仲を断ち切り菊次を我がものにしようとする。

3人全員が各々の利己的な欲望を満たすためにそれぞれを牽制しながら、その場その場で立ち位置を二転三転させていく様は人間の醜さが出ており滑稽なものの、冗長で退屈に感じる場面も多かった。死んだたつのいちが菊次のもとに幽霊として現れる恐怖シーンが冒頭にあるのだけれど、このクオリティが非常に高かったことも退屈さを助長しているように思う。というのも、それ以降クライマックスまで恐怖演出は全くと言っていいほどなく、恐怖演出への期待を持ちながら見続けても、その期待は満たされることがない。「幽霊より怖いのは人間である」とラストにわざわざ2回言わせることからも、本作に恐怖演出を求めることが趣旨違いなのは理解できるし、心霊と擬似心霊の明確な差を設けることで幽霊と人間の対比を強調しようした意図もわかるのだけれど、冒頭のクオリティが高かったためにもう少し散りばめて欲しかったのが正直なところ。

辰市を待っているところに、その辰市がやって来るという、何ら不思議のない状況にも関わらず、それがあたかも日常から乖離しているような異様さを充満させてしまう段取りのうまさが光っている。一両があるための頽落的な菊次とコウの会話を引きのショットで闇の中に埋没させ、闇への接近や事物の揺れの後に按摩にクロース。最低限にも関わらず、それまでの日常性から急激に後退していくかのような変化を際立たせている。この後の辰市の療治は先ほどの菊次とコウの会話とは位置関係を左右反転させていることも、辰市の思いが頽落的なものとは対極に位置するものだということを印象付けている。良くある幽霊像とは違い、死の先駆け的というか、死を意識した上での本来的な自己そのものの表出であったのでしょう。

その後も境界線とその開かれた脆弱性を意識させる菊次ととくのいちとの会話や、竹を手前に置き開かれた扉や襖の奥に菊次を配置するショット等、感銘を受けるものはあったのだけど、その比率は少なかったように思う。特に竹を手前に…のショットは、セザンヌとかに見られる安定構図ながら幾重にも重なるレイヤーの奥に菊次を配置している以上、それを裏付けるような菊次の深淵をその後に予感させるのだけど、特に何かがあったようには思えないのも残念に感じた。


書き殴ってるだけなのでコメント等スルーお願いします🙏

• #ホラー映画と怖い映画

夏はやっぱり怪談三昧👻！
蚊喰鳥とは蝙蝠🦇のこと。鳥にあらず獣にあらず、夏の蚊を夜に貪る生きもの☠️。
名匠森一正監督が宇野信夫原作を、橋本忍構成・監修、国弘威雄脚本にて仕上げた怪談譚。

江戸時代、常盤津の師匠秋次、按摩兄弟（船越英二・二役）、遊び人菊次。誰が蚊喰鳥なのかは観るものの解釈に委ねられるけど、按摩の二役を演じる船越英二の怪演が強烈。秋次に恋焦がれて病死した兄貴の辰の市がフェチ変態ストーカーとすると、弟の徳の市は複数の人格を駆使できるサイコパス😨。媚びへつらうかと思えば、怒り、泣き落とす恐ろしい男を船越英二は嬉々として演じる😨。凄すぎて怖いっス☠️。

このモンスターみたいな按摩徳の市を亡き者にして按摩仲間での高利貸し元金50両を我が物にせんと唄師匠秋次、そして愛人というかヒモの菊次が画策する…😨。秋次役の中田康子は東宝の女優さんだけど、大映永田社長の愛人の噂もあった人。確かに濃厚な艶っぽさが滲んでくる演技が、夏の暑さに混じり強烈に香る…。夏の蚊帳、モノクロの映像の中での強烈な蝉の声と日差し。盛夏の中で描かれるドラマは怪奇な怪談ものとしての要素はあるけど、ドロドロの汚濁にまみれた欲望のドラマと言っていいかもしれぬ。白い和紙の中に大事に集められた大量の黒髪、断末魔の爪が漆喰の壁を削る音…血まみれでなくても、深層心理に応える恐怖の描写が鬱になる😨。

最後は恐ろしい因果応報の結末。倉嶋暢の伴奏も不協なノイジーなスコア🎼で映画をさらに不穏なものに。日本の怪談はやはり人間の怨讐がベースなので連続鑑賞は重いっス😨☠️🎬

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