名匠・五所平之助監督の戦後の代表作のひとつ。

かつて足立区千住にあった火力発電所の四本の煙突は、見る場所が違うと一本に見えたり、二本に見えたり、三本に見えたりする通称・お化け煙突。

こち亀の一篇としても有名ですよね。

この煙突が見える場所を舞台に、ある中年夫婦の悲喜交々を描いている。

主演は『愛染かつら』で日本中を席巻した田中絹代と上原謙のコンビで、戦前の二人からは考えられないような所帯染みた役柄を見事に演じている。

あの高石かつ枝と津村浩三がオギノ式で避妊している姿を戦前からのファンはどう受け止めたんだろうか気になるところ。

上原謙は成瀬巳喜男の『めし』でも頼りない夫を演じているが、本作のダメ夫ぶりはそれに輪をかけている。

戦災未亡人（演：田中絹代）と結婚した上原謙は、生活が苦しいため子供も作らず、夫の安月給と妻の競輪場でのバイト（夫には内緒！）、そして二階を独身者二人（演：芥川比呂志と高峯秀子）に貸して糊口をしのいでいた。

ある日、田中が競輪場でバイトしていると、彼女のことを探しに子連れの男が来ていたことを同僚（演：浦辺粂子）から知らされる。

田中は不思議な気持ちで自宅で帰ると、全然知らない赤ん坊が部屋に放置されていて仰天する。

実は空襲で死亡していたと思われた前夫（演：田中春男）が生きていて、生活苦のため再婚した相手との娘を田中の家に置き去りにしたのである。

これが騒動になってそれまで仲睦まじかった夫婦の関係もギクシャクしてしまう。

全体的に寄りの絵にとてつもない力強さを感じる作品だった。

途中田中が隅田川に入水自殺しようとする際の追い詰められた表情も寄りで撮っていてとても印象的。

印象的と言えば、芥川也寸志のスコアも耳に残るメロディーだった。ちなみにこの年の毎日映画コンクールは、本作において音楽賞が芥川也寸志、男優助演賞が芥川比呂志と兄弟ダブル受賞している。

人間やましいところが一つや二つあるんだし、ちょっとのことでダメだとか言って諦めちゃいけないという強いメッセージが根底にある。

本作では一番しっかりしている高峰秀子ですら、過去に悲しい経験をした女性であり、傷一つない人物が本作には一人も登場しないところに好感がもてる。

個人的には情けなさが目立つ田中春男が特に不憫で、やったことは誉められたことではないが同情を禁じ得ない。

そんな彼らの心の変化を反映するかのように、劇中、煙突が三本になったり四本になったりする。

そしてラストは勿論煙突が一本になるところが見事！

■映画 DATA==========================
監督：五所平之助
脚本：小国英雄
製作：三浦光雄
音楽：山本直純
撮影：芥川也寸志
公開：1953年3月5日（日）

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足立区の千住桜木町あたりの東京電力の発電所の煙突角度によって、本数が違って見えるのでそう呼ばれていた。
僕も子どもの頃その名前は聞いていたような記憶があるが、1964年には無くなったというので、ギリど子ども時代のことだったんだね。

それにしても昭和のネーミングっていいなあ〜池袋の「びっくりガード」とか「のんべい横丁とか風情あるなあ〜（🙇‍♀️オヤジトーク💦）

さて、そのおばけ煙突の近くに住む人々の群像劇の人情話。

今と同じ国か？と思えるぐらい慎ましやかで人情味溢れる物語。

田中絹代と上原謙の夫婦の2階に下宿しているのが高峰秀子と芥川比呂志。それぞれ人物たちが悩んだり岐路に差し掛かった時に、おばけ煙突を見つめると、いつもと違う見え方をするというあたりも上手いなと思う。

戦争が終わってまだ数年しか経っていない時期、とにかく必死に働き、その日の生活を何とか送っていくひたむきさみたいなものが伝わってくる。

そんな貧しくも逞しい日々がいっぺんすることが起きる。
田中絹代夫婦の家に突然、赤ちゃんが置かれて？いたのだ。田中絹代の前の夫の子どもらしい。

今だったらかなり際どい話になるところだが、困惑や迷惑がりながらも決定打を打たない人々の対応が何故かとても心落ち着く。
こーゆー雰囲気って、アジアやインド映画に感じるものに近い。（韓国映画には感じない。）

社会の発展は実は他者への容認や共感を阻害していくことがここでも分かっていく。

結末も実に常識的なところに落ち着いていき、妙に感傷的や説教にならずに良い感じでまとめていたなと思う。

No.4798

『薄幸と田中絹代と階段』

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小津の『風の中の牝雞』の次にこれを見たのはまったくの偶然なのだが、

田中絹代という女優、

映画の中の『階段』の扱い、

について重なるところが多く、また両作とも東京が舞台ということもあり、いろいろ考えながら見てしまった。

（両作とも、非常に印象的な建物である「ガスタンク」が背景に映る）

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そして、本作だが、控えめに言っても『とんでもない傑作』である。

ベルリンで賞を取っているが、それも納得の完成度、映画としての密度である。