上映前の舞台挨拶付きで見てきました。
河瀬直美監督、尾野真知子、北村一輝、永瀬正敏と豪華な顔ぶれ。
最初に写真撮影NGのアナウンスがあったけど、監督が「観客の皆さんも是非写真撮って」と。やった〜！

臓器移植を取り扱った重い内容。病院のシーンは所々ドキュメンタリーのようだった。でもコリーと迅の恋愛要素もあり不思議なバランス。
また、臓器移植もドナー側と受ける側の複雑な思いも両面から描かれていて良かった。

尾野真知子は出番が少ないけど凄く引き込まれる演技だった。
他にも何気に豪華な出演者多数だけど、みなさん全体的に出番が少なめ。でも無駄遣い感がなく印象に残る演技ばかりだった。

2026-39
Jan-39

生と死の境界線が揺らいだ。
私の鼓動を感じた。
大地に波が打ちつけている。
心の中の時計を確かめながら、生きた証の火を焚いて、
私たちは私たちの道を旅している。
この映画が、「生きる」という今にも溶けてしまいそうな
なにかを私の中に埋めてくれました———アオイヤマダ（パフォーミングアーティスト）

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果たしてここまでリアルに、そして美しく、時に残酷なまでに、
日本の小児心臓移植の現状を描いた作品がかつてあっただろうか。
この作品が残すメッセージ、そして問題提起は大変重要である。
多くの子ども達とご家族が心臓移植を待っている現実は、
我々の住むこの日本で実際に起きている事だ。
この素晴らしい作品を一人でも多くの方に見て欲しい、
そして一緒に考えて欲しい———今西洋介（小児科医・新生児科医）

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「子どもの痛みは、神の最大の謎である」と
ドストエフスキーの言葉にもあるが、
このテーマに向き合うことは、とても大胆な選択だ。
幼少期の苦しみを扱うことは重く、私たち誰もが目を背けたくなる問題である。
本作は、母性や喪失をめぐる河瀨直美監督の
これまでのすべての作品と深くつながっている———カルロ・シャトリアン（映画評論家／2025年東京国際映画祭 審査委員長）

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河瀨直美が光を散りばめながら描く
「気配」と「余白」が好きだ。
生と死のあいだで様々な「愛」が静かに、
そして激しく紡がれる名作！———小山薫堂（放送作家）

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大切な誰かがそこに在ること、
生きているということが幻でなく現実たらしめるのは、
そうであると信じる他者の思いの中に存在する。
人の繋がりと生と死と、人間が生きるうえで常に傍に在り続ける
壮大な答えの見つかりにくいテーマを、
ドキュメンタリーとフィクションの狭間で美しく力強く描かれた、
河瀨監督作品の真骨頂———小雪（俳優）

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皆さん素晴らしい。誰かを想うことはやめられない。
だからふわっとあたたかくなる瞬間に出会えるのだろう。
一瞬、力が抜けた少女の笑顔が素敵だった。
人生とはたくさん笑って、笑わせることだと思った———永作博美（俳優）

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喪失と再生の物語が静かに綴られていく。
詩情あふれる文学性の高い作風で知られる
河瀨直美監督が社会派のテーマに挑んだ意欲作———中野信子（脳科学者）

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生と死、さらには今ここにいる意味を深く考えさせられました。
生きている事、この世に存在しない事、どちらが幻なんだろう。
わたしは生きている事自体が幻なのではないか、と思う———長谷川京子（俳優）

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人の命はどこからきて、どこへいくのだろう。
その来し方行く末を、本作を通して知ったとき、
命という名のたしかな幻のせつなさを、
きっとあなたは知るだろう———原田マハ（作家）

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この映画を見終わったあと、
自分のまわりの世界の音と囁き
すべてが新鮮に聞こえてきた。
日常の些細な音と響きが尊く感じられた。
いのちは繋がっていく。
その痛みと辛さと素晴らしさ———藤本壮介（建築家）

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• #声_アオイヤマダ
• #声_今西洋介
• #声_カルロ・シャトリアン
• #声_小山薫堂
• #声_小雪
• #声_永作博美
• #声_中野信子
• #声_長谷川京子
• #声_原田マハ
• #声_藤本壮介

テアトル新宿試写。
小児の心臓移植問題に立ち向かってフランスの女医を取り巻く様々な出来事の作品。
小児心臓移植の現状、日本の死生観、女性かつ外国籍の医者という働き方の難しさ、1人の女性としての恋愛の難しさ、様々な個人の問題と壮大な自然の映像の対比が美しかった。繊細で丁寧な映画。子役の子達の演技が素晴らしくて涙が出た。
日本はどうしても死生観の「死」に対してマイナスな感情が入りがちなのでなかなか難しいところがある。スペインは世界で1番臓器移植大国と聞いてスペインの国風が気になった。もっと色んなことを学びたいと感じられる作品でした。